הכוח לקחת פלטפורמת אמנויות מקוונות

מאת אלנה סובולבה, אוצרת פרויקטים מיוחדים בארצי

אלנה סובולבה במרכז לחקר האמנות של קרן ברנט.

ככל שחלק גדול מהעולם נע באופן מקוון, מה הלאה לחוויות מעוררות, מעשירות, בחיים האמיתיים של אמנות ותרבות?

אני אלנה סובולבה, ואני מוביל פרויקטים מיוחדים בארצי. אני מבלה הרבה מזמני במחשבה כיצד ליצור קשר עם אמנים בנוף התרבותי המשתנה הזה, גם במצב לא מקוון וגם בחיים האמיתיים. ארצי הוא המקום המקיף ביותר ללמוד אודות אוסף אמנות מקוונת ושאלה שאני מתמודד איתה לעיתים קרובות היא: כיצד אנו מיישמים את המשאב המדהים הזה על הפעלות אפקטיביות ומובלות על ידי אמנים שהקהל שלנו יעבור במצב לא מקוון לעסוק בו?

גרסה 1.0

פרט באולפן של ראיין פרסטר. צילום אלכס ג'ון בק עבור ארצי.

פרויקטים מיוחדים התחילו את דרכם בשנת 2014, אז הציעו לנו שטח תא בירידי אמנות של שותפים, והיו מתקינים אייפדים לחלוק את ארצי עם מבקרים הוגנים. אחרי כמה ירידים הבנו שאנחנו יכולים לבזבז את המשאבים האלה אחרת. יצירת חוויות ספציפיות ומרתקות למבקרים ולאספנים הייתה השלב הבא הגיוני. בפרויקט הפיילוט, שנקרא אז "Artsy Takeover", עבדנו עם ריאן פרסטר באמנות טורונטו. האמן יצר דוכן של אלמנטים שנמצאו מעיר הולדתו, ושויכו עם ההפשטות הצילומיות שלו. לאחר קבלת פנים חיובית להפליא, הקמנו תשעה פרויקטים בתחום האמנות והעיצוב בשנה הבאה בעזרת צוות Artsy הרחב, כולל Artsy Takeovers בחוף מיאמי של נאדה, FOG Design + Art, SP-Arte, Art Cologne, Art Brussels, Collective תכנון ועיצוב מיאמי / באזל.

דיוקן ריאן פרסטר מאת אלכס ג'ון בק עבור ארצי.

אמנם הפעלות אלה היו דרך נהדרת להציג את הפוטנציאל של ארצי לייצר מתקנים בלתי נשכחים, אך עדיין נאבקנו למצוא דרך להסביר בבירור את המשימה של פרויקטים מיוחדים בארצי, למרות שזה הרגיש כאילו אנחנו בדרך הנכונה.

התקנה לא מקוונת, הגברה מקוונת

אחד הפרויקטים המוקדמים המוצלחים ביותר היה המיצב של האנק וויליס תומאס בתערוכת השריון 2015. הפיכת ביתן של ארטי ליצירה אינטראקטיבית מבוססת טקסט, וויליס תומאס עסק ישירות במתח המסחר והאמנות ביריד אמנות ויצר רטרו -טקסט רפלקסיבי על קיר וחלוקת תיקים משובצים בטבעיותו: "אמנות מחקה את החיים. החיים מחקים מודעות. מודעות מחקות אמנות. "

דיוקן האנק וויליס תומאס מאת אלכס ג'ון בק עבור ארצי.

הצלחנו להגביר את ההתקנה שלו גם באופן דיגיטלי, באמצעות תצוגה מקדימה של עריכה על ארצי, להעמיק את התרגול שלו ולספק במה גלובלית לאמן. המאמר צבר טווח הגעה של למעלה ממיליון וחצי הופעות באמצעות שיתופי מדיה חברתית. כפי שציין אז על ההתקנה, "אתה יכול לקרוא לעבודה שלי קריאה לפעולה, או שתוכל לקרוא לזה כתב אישום - או אפילו אתגר." התמודדות עם אתגר זה, הן ביריד והן בדיגיטלי, היא דוגמא טובה לגישה המקוונת / לא מקוונת שארצי ממוקמת היטב לנקוט בה.

השתלטות ארצי עם האנק וויליס תומאס בתערוכת הארמונים 2015.

הבנו שכוחנו הגדול ביותר הוא לא רק להעלות מופעים ולהציג עבודות קיימות, אלא להציע לאמנים את המרחב והתמיכה ביצירת פרויקטים זמניים, משוחררים מלחצים מסחריים ועם המטרה העיקרית של מעורבות קהל ציבורי. בנוסף, הפוטנציאל של רשת השותפים העולמית של ארצי היה ברור. עם אלפי גלריות באתר, מערכות היחסים בינינו אפשרו לנו להיעזר בקבוצת אמנים גדולה ומגוונת באמת.

מעבר ליריד: אמנות במקומות בלתי צפויים

תצוגה מפורטת של עבודתה של מישה קאהן ב- Artsy Projects Tiki ב- SIXTY LES, 2016.

כשהתחלנו את Artsy Projects, התמקדנו אך ורק בעבודה עם אמנים ומעצבים עכשוויים כדי לדמיין מחדש את דוכני היריד של האמנות. ואז, הרחבנו את ההיקף הזה ל"חללי עולם האמנות ", שהציעו את הפוטנציאל של תכנות שאפתנית יותר. אחד הפרויקטים הראשונים תחת אותו היקף מורחב היה שיתוף פעולה עם המעצבת המתה מישה קאהן, שיצרה בר טיקי אקזוטי על גג מלון SIXTY, בלו איסט סייד של ניו יורק. ההתקנה של קאהן, הושלמה עם ריהוט גחמני, מנורות לבה מנופחות מדי, טפטים בעלי חיים טרופיים תוססים וטיפול רצפות פוליכרומטיות, יצרו אורחים סביבתיים ממוקדים בעיצוב לאורך קיץ 2016.

דיוקן מישה קאהן ב Artsy Projects Tiki, 2016.

אבל קאהן לא הייתה ברירה אקראית. ארצי תייצב אותו בתחילת השנה, ומנהל שותפויות הגלריות שלנו ומנהל המשנה לעיצוב אלכס גילברט ידע שהוא הדהד את הקהל המקוון שלנו וככל הנראה ילהיב גם את הקהל הלא מקוון שלנו.

תובנה מוסדית

בסניף נוסף התחלנו לעבוד עם מוסדות חשובים בעולם האמנות, כמו גלריית וייטצ'אפל, מוזיאון ידוע במזרח לונדון. באוקטובר האחרון התכבדנו בשיתוף פעולה עם בנות גרילה.

בנות הגרילה מול גלריית ויטצ'אפל. צילום: דייוויד פארי / הרשות הפלסטינית, באדיבות גלריית ויטצ'אפל.

העיסוק שלהם בביקורת על הממסד התרבותי והפוליטי, דוגלת בגיוון בעולם האמנות ושימוש בנתונים כדי להדגיש את חוסר האיזון העצום, הרגיש מתוזמן במיוחד ומתואם למטרות שלנו. בעבודה עם גלריית וויטצ'אפל, הצגנו ערב שפרש על דורות של אמניות, עם הופעות של זאדי קאה והקרנת עבודותיה של אליצ'ה קוואדה.

התומכים בקפדנות בקרב נשים באמנות הוא נושא שאלופי אלטי; זה מהדהד גם על פני דפי העריכה שלנו בתכונות כמו פרופיל של בנות גרילה, היסטוריה של סייברפמיניזם, ומאמר על איזון בין פרקטיקה אומנותית ואמהות. אני גאה שהצלחנו לעבוד עם אמניות מדהימות ביניהן בטי טומפקינס, מירה דנסי, פטרה קולינס וקלואי וויז, שכולם הביעו מעורבות חזקה ברעיון המגדר באמנות עכשווית.

דיוקן בטי טומפקינס מאת אמילי ג'ונסטון עבור ארצי.

חושבים באופן רחב, מיאמי והעתיד

ארט באזל במיאמי ביץ 'הוא אתגר גדול, שכן זו שניהם הזדמנות להגיע לקהל האמנות הגדול ביותר באמריקה, אך גם מבחן אמיתי כשאתה עומד מול אחד השבועות החברתיים הגדולים והמפוארים ביותר בלוח העולם האמנותי. .

קתרין ברנהרדט, צילום תהליך של שחייה עם כרישים במתחם ה- SIXTY Nautilus, מיאמי ביץ ', 2015. צילום: סילביה רוס עבור ארצי.

בשנת 2015 עבדנו עם Nautilus ובחרנו לחבק את הנוף הזה עם חתרנות שובבה של חפצים יומיומיים, על ידי התקנת מתקן חיצוני רב-חלקי של פרויקטים ומופעים. פרוייקטים ארטיים: נאוטילוס הציג ציור מתחת לבריכה של קתרין ברנהרדט, ציורו של אדי פיק שהותקן על גג ברוחב 58ft, ושמע אזהרה לאספנים שעשויים להיות "נהרסו על ידי תשוקה", והעירועים השוכבים של מירה דנסי סביב הבריכה.

התקנת M&M של דן קולן ב- Nautilus SIXTY, 2015.

העבודות המאתגרות ביותר, לפחות מבחינה לוגיסטית, היו סלעי M&M גרניט של דן קולן, שכל אחד מהם שקל מעל 10,000 פאונד והיה צריך להתקין אותו באמצעות מנוף.

דן קולן, ז. תצלום של סילביה רוס עבור ארצי.

למרות האתגרים, התוצאה הייתה קבוצה של מתקנים בלתי נשכחים, שהיו פתוחים לקהל במשך אותו שבוע והגיעו ליותר מ -2 מיליון איש ברשת.

השנה במיאמי, קיבלנו השראה מערך "Art x Science" של ארצי, ורדפנו אחר פרויקט בצומת האמנות והטכנולוגיה. מציאות מדומה, המכונה המדיום האמנותי הגדול הבא, הייתה דרך טבעית לנקוט בה. עם זאת, התמודדנו במהירות עם הבעיה כיצד להעסיק קהל ציבורי מחוץ לאוזניות VR?

דיוקן רייצ'ל רוזין מאת קורי אולסן עבור ארצי.

כדי למצוא את הפיתרון, התחלנו לחקור ולעבוד עם רייצ'ל רוזין, בחור המציאות המדומה הראשון של המוזיאון החדש, שתומך בתחילת השנה בחקר מעמקי ה- VR ויצירת סביבות.

עיבוד תמונה. באדיבות רחל רוסין.

הוועדה החדשה של רוזין למיאמי תמלא את כיפת האמנות המסיבית של פאנה ארט לצד החוף לצד יצירות של אמני מדיה חדשים ידועים ג'ון רפמן וג'קולבי שטטרוויט. מציאות קולקטיבית תכלול תחזיות של 360 מעלות, מעקב אחר תנועה, ובובות בובות גלויות כדי להטביע את הקהל, מעבר לתפיסה האישית של אוזניות VR.

האם מציאות מדומה או מוגברת מייצגת את עתיד יצירת האמנות? איזה תפקיד ימלא הטכנולוגיה המתקדמת והמתפתחת בפרקטיקות של אמנים ואמני העתיד של ימינו? כיצד אנו מאפשרים טוב יותר לאמנים עכשוויים להרחיב את הפרקטיקות שלהם, ליצור דיאלוגים מרתקים בעולם האמנות, וחשוב מכך, להגיע לקהלים חדשים באמצעות הפעלה מקוונת / לא מקוונת?

קתרין ברנהרדט ואלנה סובולבה במיאמי.

ארטי פרוייקטים, מההתחלה הניסיונית, התפתח ליוזמה שמתאימה להתמודד עם שאלות אלה. יחד עם הצמיחה המעריכית של הסיקור העריכה של ארצי, אנו נמצאים בעמדה ייחודית לייצר מיצבים תובעניים ומשפיעים, ולהגביר את הפרויקטים הללו לקהל עולמי. כשאנחנו מסתכלים על 2017 ואילך, הסולם והפוטנציאל האמיתיים של ארצי פרוייקטים טרם מומשו במלואם.